Comment mixer la basse : corrélation sub-bass et compatibilité mono

La phase du sub-bass est l'issue n°1 que PRISM détecte, tous genres confondus. Elle touche la musique électronique, le hip-hop, la pop, et tout ce qui contient de la basse sous 80 Hz — c'est-à-dire quasiment tous les morceaux. Et contrairement à la plupart des problèmes de mixage, elle est invisible dans un mix stéréo. Tu ne l'entends que quand le morceau passe en mono.

Ce que veut vraiment dire la compatibilité mono

La compatibilité mono, ce n'est pas rendre ton mix agréable en mono — c'est t'assurer que ton morceau ne disparaît pas en mono. Quand un signal stéréo est sommé en mono, les canaux gauche et droite sont additionnés. Toutes les fréquences où gauche et droite sont hors phase s'annulent mutuellement. Aux fréquences sub-bass, même un léger décalage de phase peut provoquer 3 à 6 dB d'annulation. Ton 808 s'évapore. Le kick perd son corps.

Ça compte plus que jamais. Les enceintes Bluetooth, les haut-parleurs de téléphone, les objets connectés de la maison et les systèmes PA de club qui routent les deux canaux vers un seul caisson de basse somment tous les basses fréquences. Si ta basse ne survit pas à cette somme, elle ne survit pas à ces scénarios d'écoute.

Ce que PRISM mesure

PRISM calcule la corrélation sub-bass en appliquant un filtre passe-bas à 80 Hz sur les deux canaux, puis en calculant le coefficient de corrélation de Pearson entre les signaux gauche et droite filtrés. Une corrélation de 1.0 signifie que le sub-bass est parfaitement mono — identique dans les deux canaux. Une corrélation de 0 signifie une phase aléatoire. Une corrélation sous 0 signifie une phase inversée — une annulation active en mono.

Pourquoi ça arrive

Les problèmes de phase dans le sub-bass viennent généralement de l'une de ces trois sources. Premièrement, un instrument ou un sample de basse stéréo où le sound designer a ajouté de la largeur stéréo via chorus, flanger ou décalage de sample — ces traitements créent inévitablement une différence de phase dans les fréquences sub. Deuxièmement, un EQ mid/side ou un stereo widener appliqué sur le mix complet qui élargit le contenu de basses. Troisièmement, deux éléments de basse superposés (sub + basse guitare, ou 808 + sub sinusoïdal) qui se chevauchent en fréquence et sont légèrement décalés dans le temps.

Comment corriger ça

• Passe le sub-bass en mono. Le fix le plus simple : envoie tous les éléments de basse vers un bus de groupe et ajoute un EQ Mid/Side ou Dual Mono. Applique un passe-bas à 80–120 Hz uniquement sur le canal des sides, réglé à 0 de gain (ou atténue simplement les sides sous cette fréquence). Ça retire l'information stéréo du sub-bass sans toucher au reste du mix.
• Utilise un plugin Bass Mono. L'Utility d'Ableton, en fin de chaîne de basse, dispose d'un switch « Bass Mono » qui somme automatiquement en mono les fréquences sous 250 Hz. FL Studio propose Stereo Enhancer avec un mode similaire. Les utilisateurs de Logic obtiennent le même résultat avec le Direction Mixer, en centrant les fréquences sous 120 Hz.
• Vérifie l'alignement des couches. Si tu superposes deux éléments sub, cale-les au sample près dans le temps. L'annulation de phase entre deux sinus de fréquence proche mais de timing différent est extrêmement destructrice. Sers-toi de l'analyseur de spectre pour confirmer qu'ils s'additionnent de façon constructive, sans s'annuler.
• Fais un A/B en mono. Solo tes éléments de basse, bascule ton master en mono (plugin Utility, ou le bouton mono de la section monitoring de ton interface), et confirme que la basse est toujours présente et punchy. Si elle chute de 3 dB ou plus, il y a une annulation de phase à corriger.

L'angle distribution

Si tu sors ton morceau via DistroKid ou TuneCore, il sera envoyé sur Spotify, Apple Music et YouTube — qui diffusent tous du contenu sur mobiles et enceintes Bluetooth. Ces systèmes d'écoute sont mono ou quasi-mono dans les fréquences de basse. Un morceau propre à une corrélation sub-bass ≥ 0.72 sonnera cohérent sur tous. Un morceau qui ne l'est pas perdra de l'énergie précisément sur les systèmes d'écoute que ton audience utilise le plus.